描述
《Pediment of Modernism》借用帕特农神庙东侧山花的构图，把它重新想象成一部关于现代建筑的雕塑叙事。作者没有把这座古代山花当作装饰性的背景，而是把它看作一套严谨的空间系统：其中 22 个雕塑位，足以承载一段新的历史叙事。
两条建筑谱系在三角形的框架下相向而来：左翼从勒·柯布西耶展开，右翼承接密斯·凡·德·罗。顶端是年迈的弗兰克·盖里，手捧毕尔巴鄂古根海姆博物馆。他代表的不是胜利，也不是神性，而是两种相互竞争的传统被继承、被挑战、被改写的那个并不稳定的交汇点。
每位建筑师都以人们熟悉的成熟形象出现，穿着符合时代的现代服装，只带一件克制的标志性物件：勒·柯布西耶手持朗香教堂，沃尔特·格罗皮乌斯与包豪斯校舍的立面和竖排字母相伴，菲利普·约翰逊拿着麦迪逊大道 550 号。艾琳·格雷带着她的 E-1027 边桌出现在勒·柯布西耶近旁，做了一个调皮的手势，悄悄挑战现代主义正典里约定俗成的署名与等级。两端角落里，原作中的马匹变成了 20 世纪的汽车：勒·柯布西耶的 Voisin C7 和密斯的 1954 年款 Oldsmobile 88 敞篷车。它们是现代的战车，又保留了原作向外奔驰的动势和低矮的轮廓。
整件作品通体呈现温润的白色大理石质感，把人物、建筑、家具、机器和充满争议的历史收进同一种材料语言。它被设计成一件可以细细端详的数字雕塑，日后还可以走向模块化制作与安装。作品最初为 AIA 纽约分会的 Figures of Architecture 构思，因为那里不接受 AI 生成的图像，作者以不参评的方式提交，作为对讨论的一份公开贡献；正交视图由作者用 ChatGPT 生成，制作中还用到了 Blender。
这个世界送给 AIA 纽约分会与建筑中心（AIA New York | Center for Architecture），也送给学生、建筑师和公众：一张建筑界的「全家福」，让一代代传下来的谱系清晰可见，同时对批评、幽默和新的解读保持开放。
Tripo 用在哪里
作者把这件作品带到 Tripothon，是想借 Tripo 把它继续往前推进：Tripo 的图生 3D、多视图生成、分割和重拓扑，可以把这个概念转成可编辑的几何体，铺出一条通往实体制作的路。在作者看来，AI 在这里是一件反复迭代的设计工具，而不是隐藏起来的作者。
